Pintores famosos da Vinci e Rembrandt, embora de séculos diferentes, tinham uma peculiaridade em comum: a maneira como os artistas se viam no espelho provavelmente era um pouco diferente da maneira como os outros os viam, de acordo com novas descobertas.
O polímata renascentista Leonardo da Vinci e o pintor holandês do século XVII Rembrandt Harmenszoon van Rijn se pintaram de maneira peculiar - com um olho voltado para fora. Isso levou vários estudiosos a sugerir que esses pintores famosos realmente tinham cruzado os olhos, uma condição médica chamada "estrabismo". Esses estudiosos sugeriram que os pintores tinham um tipo específico de estrabismo chamado "exotropia", no qual um ou ambos os olhos são virados para fora.
Mas parece que não existem documentos históricos que vinculam os pintores a essa condição médica. Agora, um novo estudo sugere que os dois pintores não tinham realmente um olho para o exterior, mas ambos tinham um olho dominante que os levou a se perceber no espelho como se tivessem um olho para o exterior.
"Ao olhar os próprios olhos no espelho, um indivíduo pode olhar apenas um olho de cada vez", escreveram os pesquisadores em seu novo estudo publicado hoje (26 de novembro) na revista JAMA Ophthalmology.
O olho que você focaliza no espelho vê seu próprio reflexo olhando diretamente para trás; mas o outro olho, vendo o primeiro olho em ângulo, vê esse primeiro olho como se estivesse virado para fora.
O cérebro da maioria das pessoas naturalmente aprende a favorecer a imagem do olho que olha diretamente para o indivíduo e a ignorar o desalinhamento visto pelo outro olho. Mas algumas pessoas - aquelas que têm olhos dominantes - se vêem do ponto de vista de seus olhos dominantes.
"Um olho direito fortemente dominante vê a imagem refletida do olho esquerdo como revelada quando, na verdade, não existe um resultado verdadeiro e vice-versa para um olho esquerdo fortemente dominante", escreveram os pesquisadores no estudo.
Para representar isso, eles tiraram fotografias dos olhos de uma pessoa como se não tivessem um olho dominante e como se tivessem.
Eles então formularam uma equação matemática para descrever o grau de exotropia percebida, que depende da distância entre a pessoa e o espelho, bem como da distância entre os olhos da pessoa.
Além disso, o grau de exotropia geralmente aumenta à medida que a pessoa envelhece, mas o desalinhamento observado nos autorretratos de Rembrandt não aumentou com o tempo, segundo os pesquisadores. "A dominância ocular forte é uma alternativa mais plausível do que o desalinhamento constante para explicar a aparente exotropia nos autorretratos de Rembrandt", escreveram os pesquisadores.
Mas nem todo mundo está convencido por esse argumento. "Sim, a dominância ocular pode resultar em um ligeiro desvio do alinhamento aparente, mas não tão significativo quanto o desvio que Rembrandt mostra ter", Margaret Livingstone, professora de neurobiologia da Harvard Medical School, que não fazia parte do estudo, escreveu em um e-mail para Live Science. "Basta olhar para os exemplos e, em seguida, para qualquer auto-retrato de Rembrandt que você encontrar."
Em um estudo anterior, Livingstone e seu colega analisaram 36 autorretratos de Rembrandt e descobriram que ele pintou um dos olhos olhando para fora em todos, exceto um. Eles concluíram que ele deve ter tido exotropia. No entanto, outro pesquisador analisou anteriormente seis obras de arte de Da Vinci e outros que pensavam ter usado a Da Vinci como modelo e concluiu que ele também deve ter tido exotropia.
Christopher Tyler, professor da Divisão de Optometria e Ciências Visuais da City University of London no Reino Unido e autor desse estudo concorda que as evidências ainda apontam para exotropia e não para um olho dominante.
"É uma idéia inteligente, mas quantitativamente, para fazê-lo funcionar, eles estão propondo que o artista fique sentado a 10 cm do espelho em que costumavam se ver", disse Tyler à Live Science por e-mail. "Isso pode funcionar para um tiro na cabeça, mas obviamente não é o caso da maioria dos retratos de Rembrandt, ou do Homem Vitruviano de Salvator Mundi, de Leonardo."
Além do mais, quatro dos trabalhos que Tyler analisou em seu estudo eram esculturas de Da Vinci criadas por outros. No entanto, as esculturas também tinham um olho olhando para o lado que os autores interpretaram como um "artifício artístico" para mostrar que a escultura está olhando para uma pessoa quando vista de várias direções, disse Tyler. "Para defender esse caso, eles teriam que mostrar que isso era amplamente usado entre esculturas, mas minha pesquisa sugere que não era nada comum nas esculturas da época".
Portanto, se esses pintores famosos realmente viram o mundo de maneira diferente ou se viram de maneira diferente, permanece tão obscuro quanto um espelho nebuloso.
